玻璃銀光刻是在制鏡基礎上進行的美術創作，即在玻璃上作畫，故而又稱“鏡畫”。又因其在鏡畫中的線條都是銀色的，所以通稱“玻璃銀光刻”。

約在民國初期，上海市場的衣柜門上出現了一種既具有觀賞性又具有實用性的裝飾鏡，后此種帶裝飾的衣柜在全國各地大為流行。上世紀70年代，這種衣柜門上的裝飾鏡被廣泛地運用到了多種日用品上。

溫州玻璃銀光刻的第一代傳人邵思榮，自上世紀40年代從上海學得制作這種裝飾鏡的技藝后，輾轉黃巖，于上世紀50年代回溫，將這種制鏡技藝傳授給了其弟邵松。上世紀70年代，溫州玻璃銀光刻的第二代傳人邵松將這門制鏡技藝傳授給了龍灣區的項有禮。項有禮在此項技藝中不但融進“月份牌”年畫（又稱“上海年畫”）和“楊柳青”年畫（又稱“天津年畫”）技巧，還將這門制鏡技藝從衣柜門的裝飾鏡擴展到了堂匾、對聯、禮品、獎品等用品領域中去，從而進一步提高了玻璃銀光刻的技巧技法，擴展了它的市場用途。

自上世紀下半葉，原來批量生產玻璃銀光刻的溫州制鏡廠歇業以后，溫州地區專業從事玻璃銀光刻制作的唯有龍灣區項有禮的“樹仁堂”鏡廠一家。其作品不但在溫州市郊和樂清、瑞安等地曾經風靡一時，而且一度出口美國。

玻璃銀光刻制作工序分為八步：一、涂蠟；二、蠟層上刻圖；三、上腐蝕劑；四、刮去蠟層；五、上鍍銀液；六、敷上紅丹；七、刮去圖案上的銀層。至此，預備工作就緒，最后在留有銀線的空白圖案上著色作畫。

制作玻璃銀光刻用到的器具主要包括刮刀、竹筆、羊毫筆、油畫筆等，涉及的材質包括玻璃、蠟、、硝酸銀、紅丹、磁漆、油畫顏料等。

主要工藝特征：玻璃銀光刻是在玻璃上作字畫，像制鏡工藝一樣要在鏡子的背面操作，使這種創作有別于其他畫種的創作。它是作者憑日積月累的經驗，用手指醮著顏料在玻璃的背面，順著經化學處理出來的銀線內創作，創作難度較高；由于畫作在玻璃的背面，通過玻璃的映射作用，使畫面色彩鮮艷，光彩奪目，觀賞效果極佳；又因畫是作在玻璃的內側，受到玻璃表層的保護，所以常年常新，永不褪色。