中國畫的水墨寫意，筆簡意賅，用“筆才一二像已應(yīng)焉”的速寫式簡煉手法表現(xiàn)對象，雖難以窮形盡相，卻往往以傳神取勝，以少勝多，寓繁于簡，從而贏得群眾的贊嘆和珍玩。
▽蘇靜戲畫歷史淵源（文化內(nèi)涵）
蘇靜系保定人，自幼喜愛美術(shù)，曾專攻速寫，鉆研戲畫是最近幾年的新嘗試。其作品自從正式發(fā)表和銷售后受到國內(nèi)外美術(shù)界重視。
他畫的《拾玉鐲》著重表現(xiàn)少女的天真、靈巧、羞澀和劉媒婆的善良、幽默、風(fēng)趣，兩個角色各具畫面之一端，玉鐲恰丟在畫心，與兩人的目光構(gòu)成不等邊三角形的布局，而顧盼傳情全在眼神一點，卻令人聯(lián)想到另一個未出場的角色小傅朋，從而收到以少勝多的藝術(shù)效果。
▽蘇靜戲畫地域特點（產(chǎn)品特色）
古人論畫曰:“寧頑勿秀，寧拙勿巧。”蘇靜畫戲多用稚拙的中鋒�！短K三起解》中卻用滯重的側(cè)鋒去渲染崇公道的老邁厚道，而用纖弱的碎筆寫蘇三的輕佻、小巧和可憐，筆墨運用上的對照，恰到好處，形象的對比，也就顯得十分鮮明。
經(jīng)畫家多次艱苦求索，終于找到了一種巧妙的手段，即運用各種不同程度淡墨的頑稚的線條去速寫、去造型，重點染而不重皴擦，氣勢所至，一揮而就。畫家還善于選取一個高潮片段，來進行畫面的藝術(shù)加工，總是用對比、對照、呼應(yīng)、陪襯等造型手法，給人以一種意外的藝術(shù)美的享受。
在筆墨技巧上蘇靜認(rèn)為作為寫意戲畫，蒼而不潤顯其燥，潤而不蒼顯其弱，二者應(yīng)適度調(diào)和，方可相得益彰。
